【2020毕设故事】 清华大学美术学院陶瓷艺术设计系2020届艺术硕士学位邓朝龙：《印纹之美》

邓朝龙

湖南邵阳

2011年9月—2015年6月 天津工业大学艺术与服装学院 公共艺术设计系 获得文学学士学位

2017年9月—2020年6月 清华大学美术学院 陶瓷艺术设计系 获得艺术硕士学位

2019年11月 作品《生长中的陶瓷》获台湾法蓝瓷光点计划奖学金

2019年8月 获邀参加韩国SUROYO工作营驻场

2019年12月 作品《方正之间—茶盘》参加第七届茶镜国际茶文化交流展

陶瓷印纹工艺是一种古老的坯体处理方法，不仅具有加固坯体的作用，还具有独特的审美价值。这种工艺并不依靠釉色、画面取胜，带有朴素、原始的工艺特点，体现了一种单纯、质朴的审美趣味。在课题研究的过程中，我尝试着从印纹内容、工艺方法和表现形式三个方面进行创新，希望借用这种看似传统的表现手法，体现某种新的创作理念和审美判断，将其运用在现代陶艺创作和陶瓷生产之中。

作品及创作过程影视展示

导师的话

邓朝龙的课题是关于陶瓷印纹工艺的研究，其作品则是这一研究过程的创作实践。

拍纹是一种古老的陶瓷坯体装饰工艺，它原本是陶器成型的一道工序，后来逐渐演化成为一种极具手工意味的陶器装饰方法。这种工艺的特点是利用刻有纹样的陶拍，通过拍打的方法将纹样以重复的方式印制在坯体上，形成具有装饰意味的肌理效果。装饰纹样的元素是相对固定的，但在拍印的过程中，制陶者往往会通过力度的轻重、速度的快慢和间距的大小，使拍印的纹样形成丰富的变化，让原本单一的装饰元素形成丰富的组合效果。而且，这种连续重复拍印所产生的纹样，具有很强的节奏感、韵律感和随机性的韵致，有着其它装饰方法无法取代的特殊效果。

工艺本身没有新与旧和好与坏之分，关键要看如何利用。邓朝龙同学正是意识到了拍印工艺潜在的美学价值和应用价值，他在认真研究传统印纹工艺的基础上，制作了大量的印纹工具，并积极地从印纹内容、拍印的方法、器物的造型以及表现形式的拓展等方面积极探索和创新，做了大量的工艺实验，尝试了不同的烧成方法，创作一批既有古风，又颇具新意的印纹陶器。他希望通过自己的研究和创作实践，让人们重新认识这一古老而又充满活力的工艺方法，并将其运用到现代的陶瓷设计和陶艺创作之中。

邱耿钰

陶瓷艺术设计系副教授

《传统的意蕴》

在创作之初，我仿制了一批带有传统意味的印纹陶器，这组作品既是我对传统印纹工艺的一个学习过程，也是我创作的一个起点。在仿制的过程中，我基本掌握了印纹工具的制作和使用方法，了解了印纹工艺的特点，同时也在不断地思考创新的可能性。

《这不是奢侈品》

作品借用了四个带有时尚性、流行性、商业性等符号化的奢侈品logo作为印纹纹样，分别拍印在四个传统而朴实的造型上。我尝试将传统与时尚、朴实与奢华这两种带有看似对立的视觉元素融合在作品上，希望通过符号的寓意和视觉形态的错位与反差引发更多的思考。

《福禄寿喜罐》

这组作品则是直接将福禄寿喜这四个带有不同寓意的文字作为印纹纹样，拍印在同一种器型上，造型类似于灯笼的形状，再以不同的釉色、不同的烧成气氛烧制而成，希望借此传达出一种对传统文化的新的理解。

《印纹·壶》

拍印工艺是一种纯手工装饰方法，具有典型的手工意味，比机械化生产的产品更有温度和人情味，但缺点是制作费时费工，生产成本高。这组作品通过调整传统的拍印方法，将拍印工艺与批量化生产相结合。作品由数十把茶壶组成，造型借助模具成型，纹饰则替换不同纹样的拍子手工拍制，以相同的造型、不同的纹饰相互组合，追求造型上的统一和纹样上的变化，体现一种量化生产和手工生产相结合的效果。

《古文陶书》

作品选取了甲骨文字、楔形文字、梵文字母、象形文字四种古老的文字作为印纹纹样，以书籍的造型为载体，四种古文字本身带有厚重的人文和历史寓意，在这里，文字不再是一种装饰，而成为一种具有文化寓意的象征。

烧坏的坯体

在完成以上五组印纹陶系列作品的创作过程中，也遇到过各种各样的问题，有因为升温过快炸过坯子，也有烧成温过高坯体坍塌的问题等，但都得以顺利解决。在此，由衷感谢导师邱耿钰老师的敦敦教诲和悉心指导，感谢帮助和支持我的老师和同学们，感谢鼓励我的朋友们。

（图、文：陶瓷艺术设计系 邓朝龙）